景阳冈打虎，武松这一英雄形象立时光彩起来，转眼成为威震四方的英雄。而景阳冈打虎一节也将前文武松外形描写所作的铺垫淋漓尽致地发挥出来。其间体现了武松刚勇豪爽，毫无畏惧的英雄气概。
先是在“三碗不过冈”酒家的豪饮。这番描写超出了读者的想象，也是作者的神来之笔。既然三碗不过冈，武松非凡人，饮个五七六碗也不过如此，但作者偏偏让武松饮了十八碗，非但没有想象中的烂醉如泥，而且还在酒家的再三劝阻下走上冈去，非但走上冈去，还在酣醉中打死了一条伤人无数的猛虎，怪哉，神也。假若武松没有那十八碗酒垫底，还有景阳冈打虎这一番英雄壮举吗？“酒壮英雄胆”、“以酒论英雄”，换作常人，不用说十八碗酒，就是十八碗水也是有一定难度的，作者借助于酒这一简单的而又带有神秘色彩[3]的介质，将武松超乎常人的神勇合情合理地描绘出来，其中的一些细节描写，将人物的个性纤细的表现出来：
一是武松见店家不给筛酒，以为自己赖酒喝，索性拿出银子喝个痛快，表现了人物坦白直爽的个性。
二是店家一再说明“三碗不过冈”，而武松偏偏不信邪，非要喝个痛快，且要证明给店家看看，我武松到底喝多少碗还能过冈。表现了人物不拘一格，争强好胜的个性。
三是店家劝武松结伴过冈，以免被虎所伤，武松不听劝阻，执意过冈，这时醉中的武松粗中有细，敏锐地觉察到店家有谋财害命之意，这虽毁了店家的一番好意，但却说明武松精细的一面，同时这一情节进一步描写了武松争强好胜的个性。为下文武松遇虎、打虎作下了合理的铺垫。
四是在看到真正的官府榜文之后，武松虽有惧意，但怕人耻笑，即使为大虫所伤，也不能反转回去，将武松顾及颜面甚于生命的个性坦露无疑，也体现了当时的豪侠盛行的社会风气。
五是在结果一条老虎的性命后，武松自觉体力不支，难以应付再出现的老虎，果决下山，表现了武松虽直爽豪侠，但却颇识时务，不粗莽行事的个性。
景阳岗一役，武松由一个混迹市井的“小民”而一跃成为远近闻名的英雄，立刻光彩照人起来，并因此谋了个差事，为人物性格的进一步展开奠定了基础。
机智而灵敏，勇猛而善战
豪放，勇敢，无畏。。。。。望采纳
武松打虎水浒传里最精彩的故事之一。通过他在景阳冈与老虎惊心动魄的生死搏斗，这位草泽英雄便初露头角，使他在卷入尖锐激烈的矛盾之前就在读者面前显出了英雄本色。
武松景阳冈打虎之前，进入酒店的第一句话是：“主人家，快把酒来吃。”有此句，才有连吃十八碗酒的豪饮，才有“三碗不过冈”的韵味，才有半醉半醒上冈的逸趣，才有醉态折棒的波折……一句话生出多少文章，故金圣叹批道：“好酒是武二生平，只此开场第一句，便如闻其声，如见其人。”情节的高潮固然是打虎，写得惊心动魄。然而在此之前，作者却用了大量篇幅叙写了武松在酒店喝酒的情形。先写阳谷县地面一家酒店在招旗上写着“三碗不过冈”五个大字，点明了酒的烈性、后劲。下边一系列戏剧性情节都由此敷衍而出，正是围绕着这叫“透瓶香”又名“出门倒”的烈酒，反复铺写喝酒的武松与店家之间的争执冲突，增添了许多韵味情趣。
接着，则是借助巧妙的醉态描写，着意加重打虎气氛的紧迫感和危机感。从武松的言行可以看出，他处于一种半醉状态。文章之妙就在这半醉半醒中：若武松醉成烂泥，那定然是酿成虎吃人的恶果。若武松全然清醒，则不会误入乱树林的险恶境地，也不至于手忙脚乱地打折哨棒，造成赤手空拳打虎的局面，从而使显示出英雄的刚强与勇力。至此，作者通过层层渲染，已最终完成了浓重的打虎氛围的布置。
一般过往行客“三碗不过冈”，而武松则是一气吃了十八碗“却又不曾醉”。数次斟酒，写武松三番叫好：“这酒好生有力气！”“好酒！”“端的好酒！”粗看似乎主次不分，轻重倒置。然而这正是作者的高明之处：写酒就是写武松，写吃酒就是写打虎。英雄赞好酒，好酒衬英雄。单是通过他的酒量食量，一个“大碗喝酒，大块吃肉”、性格豪爽、争强好胜的打虎英雄就已经站在我们的面前。
酒壮英雄胆，酒添英雄力，饮酒与打虎，紧密相连，不可分割，成为一个有机整体。如果删去吃酒的描写，武松打虎就要大为减色，甚至简直不可思议，人物形象也绝不可能象现在这样血肉丰满，真实动人。
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