出自安徽灵壁虞姬墓联,为倪元璐 所做
虞兮奈何?自古红颜多薄命;
姬耶安在?独留青冢向黄昏。
今尚祀虞,东汉已无高后庙;
斯真霸越,西施羞上范家船。
墓联横联为 巾帼英雄
为何要说自古红颜多薄命呢?那是因为在过去年轻、美丽的女子她们的命运、幸福完全由不得自己来作主,她们是男性的副属品。精神、情感上没有任何的自由可言。让我想到了琼瑶剧《烟锁重楼》里那首主题歌所唱的:那几重古老的门不知道锁住了多多少少孤独的灵魂。在旧社会,女子的青春、情感、活力、思想就这样被重重枷锁给锁住了。她们就这样眼睁睁的看着自己的生命在封闭、保守、僵化的环境中慢慢的流逝掉。这是何其的不幸。在舞台上所塑造的大多数女性形象就是命运坷坎、孤凄、悲凉的。
自古以来,漂亮的女人的命运一般都很不好,不能够顺利幸福的活着,多半死于非命。
意思是:自古以来,无数事例证明,美人的命运总是坎坷的,甚至是悲惨的,心情怠倦消沉面对东方。
出自明代吴承恩《西游记》第七十回<妖魔宝放烟沙火,悟空计盗紫金铃>。
节选片段:
面无粉,冷淡了胭脂;发无油,蓬松了云鬓。努樱唇,紧咬银牙;皱蛾眉,泪淹星眼。一片心,只忆着朱紫君王;一时间,恨不离天罗地网。诚然是:自古红颜多薄命,恹恹无语对东风!
第七十回内容梗概
悟空打跑赛太岁派来的先锋,打死一自换去朱紫为下战书的小妖,携其尸回国。国王把皇后曾戴的黄金串交给悟空作为表记。悟空变成被打死的小妖进山入洞交差,将宝串交给皇后,并托她将那怪放烟、沙、火的三个金铃骗来,刚要盗走,惊动那怪,只好丢下金铃,变成苍蝇藏身。
扩展资料
创作背景
唐太宗贞观元年(627年),25岁的和尚玄奘天竺(印度)徒步游学。他从长安出发后,途经中亚、阿富汗、巴基斯坦,历尽艰难险阻,最后到达了印度。在那里学习了两年多,并在一次大型佛教经学辩论会任主讲,受到了赞誉。
贞观十九年(645年)玄奘回到了长安,带回佛经657部,轰动一时。后来玄奘口述西行见闻,由弟子辩机辑录成《大唐西域记》十二卷。但这部书主要讲述了路上所见各国的历史、地理及交通,没有什么故事。
及到他的弟子慧立、彦琮撰写的《大唐大慈恩寺三藏法师传》,则为玄奘的经历增添了许多神话色彩,从此,唐僧取经的故事便开始在中国民间广为流传。
南宋有《大唐三藏取经诗话》,金代院本有《唐三藏》、《蟠桃会》等,元杂剧有吴昌龄的《唐三藏西天取经》、无名氏的《二郎神锁齐大圣》等,这些都为《西游记》的创作奠定了基础。吴承恩也正是在中国民间传说和话本、戏曲的基础上,经过艰苦的再创造,完成了这部伟大的文学巨著。
《西游记》的作者明代人吴承恩(有争议)生活在明代的中后期,历经孝宗弘治、武宗正德、世宗嘉靖、穆宗隆庆、神宗万历五个时期。
明朝中后期的社会情况和开国之初有很大的不同,政治上阶级矛盾、民族矛盾以及统治阶级内部矛盾正不断激化,并且日趋尖锐 ;思想文化上启蒙思想兴起,人性解放的思潮高涨,市民文学日益蓬勃发展,小说和戏曲创作进入到一个全面繁荣兴盛的时期,经济上产生了资本主义萌芽。
《西游记》是中国古代第一部浪漫主义章回体长篇神魔小说。这部小说以“唐僧取经”这一历史事件为蓝本,通过作者的艺术加工,深刻地描绘了当时的社会现实。
全书主要描写了孙悟空出世及大闹天宫后,遇见了唐僧、猪八戒、沙僧和白龙马,西行取经,一路降妖伏魔,经历了九九八十一难,终于到达西天见到如来佛祖,最终五圣成真的故事。
《西游记》是中国神魔小说的经典之作,达到了古代长篇浪漫主义小说的巅峰,与《三国演义》《水浒传》《红楼梦》并称为中国古典四大名著。
参考资料来源:百度百科-西游记
“自古红颜多薄命”的基本意思是:自古以来,无数事例证明,美女的命运总是坎坷的,甚至是悲惨的。令人感慨唏嘘! 元·洪希文《书美人图》:“可怜前代汗青史,薄命佳人类如此。” 欧阳修《再和明妃曲》:“汉宫有佳人,天子初未识。一朝随汉使,远嫁单于国。绝色天下无,一失难再得。虽能杀画工,於事竟何益。耳目所及尚如此,万里安能制夷狄。汉计诚已拙,女色难自夸。明妃去时泪,洒向枝上花。狂风日暮起,飘泊落谁家。红颜胜人多薄命,莫怨春风当自嗟。” 苏轼《薄命佳人》:“双颊凝酥发抹漆,眼光入帘珠的皪。故将白练作仙衣,不许红膏污天质。吴音娇软带儿痴,无限闲愁总未知。自古佳人多命薄,闭门春尽杨花落。”
吴承恩《西游记》第七十回《妖魔宝放烟沙火,悟空计盗紫金铃》中说:“自古红颜多薄命,恹恹无语对东风!”(P537,岳麓书社1987年版)。
曹雪芹《红楼梦》第六十四回《幽淑女悲题五美吟,浪荡子情遗九龙佩》:“绝艳惊人出汉宫,红颜命薄古今同。” 又:安徽灵壁虞姬墓联,为倪元璐 所做:“虞兮奈何?自古红颜多薄命; 姬耶安在?独留青冢向黄昏。”