《创造亚当》是在什么背景下创作的？

1503年，教皇朱诺二世取得圣彼得王位后，便想把整个意大利归在他的教权统治下。他为了兴修圣彼得大教堂，便请来了建筑家布拉曼特。５年后，教皇为了纪念其叔父西克斯特四世，请布拉曼特重建西斯廷小教堂，尔后又把米开朗基罗召来罗马，让他停下正在进行的陵墓雕塑工程，涂掉教堂内的旧壁画，重绘。

“1508年5月10日，我，雕刻家米开朗基罗，开始作西斯廷壁画。”这是在教皇朱诺二世的强迫下，绘制西斯廷小教堂天顶画动笔那天的日记，满腔悲愤溢于纸外。他的人格、尊严，经历了前所未有的考验，更让他放弃了所喜爱的“敲打石头”的事业，而这种考验、这种放弃整整持续了5年。5年中，米开朗基罗奴隶般地工作着，独自一人在18米高的脚手架上，第一次尝试他所不熟悉的湿法壁画。在他给朋友的信中，他带着自嘲地描述自己：胡须朝向天，头仰向肩膀，不停下滴的颜料在脸上积了厚厚一层，走路被迫驼背，仿佛是一张折弓。当573平方米的作品完成时，37岁的米开朗基罗却活脱地成了一个老头，长年的仰视使他不得不举起要读的书信。然而米开朗基罗的创作天分，并未因为肉体与精神的双重摧残而产生丝毫的变形扭曲，相反，他以超人的毅力和想象力，创造了一个艺术史上的奇迹。

在这组巨型壁画中，以《创造亚当》最具有代表性。据《圣经》记载，耶和华神在创造了万物之后，最后但也是最重要的就是创造人类。神用地上的泥土，照着自己的形象、按着神的样子造了人。但是和创造其他的动物不一样的地方，是神把自己的气息吹在人的鼻孔里，他就成了有灵魂的活人。神给世界上第一位人，取名叫亚当。神说：“亚当一个人独居不好，我要为他造一个配偶来帮助他。”于是神使亚当沉睡，神取下亚当的一条肋骨，就用这根肋骨，造了一个女人，就是夏娃。《创造亚当》的构思体现了米开朗基罗得到超凡的启示的灵感和想象力，他以亚当的躯体为中心，亚当似乎刚从沉睡中醒来，疏懒地斜靠着，身体里仿佛还缺少力量。但亚当年轻健壮的体魄被画家表现得充满着理想极致的美，孕育着生机。亚当伸手去接触那赐予他生命的上帝的手，为他注入活力。这神指与人指的触碰是整个画面的焦点，也无疑是整个创世纪的象征。

米开朗基罗用健康和生命的代价完成的《创造亚当》成为不朽的艺术品。时至今日，当人们怀着朝圣般的心情去欣赏这一杰作时，无不被其盖世才华和雄伟气魄所震撼。

米开朗基罗·博那罗蒂（1475-1564）Michelangelo Bounaroti意大利

米开朗基罗的《创造亚当》既是不朽的绘画，也是不朽的诗。这样的艺术才永恒。

——中国作家李一痕

米开朗基罗，是一个让人充满敬畏的名字，他是人类艺术史上的一座高峰，令人仰视。这位意大利文艺复兴时期集雕塑家、画家、建筑家、诗人于一身的天才人物，他以其超越时空的宏伟巨作，在生前和身后都形成了无与伦比的巨大影响。正是他，标志着文艺复兴绘画的戏剧性终结；也是他，拉开了使人不安的现代绘画的幕布，同时使人们认识到，艺术家是天才——是万物与思想的创造者。米开朗基罗以其庄严风格开创了席卷欧洲的流派与画风。

1508年，米开朗基罗被迫接受了西斯廷礼拜堂屋顶壁画的任务。当时他的心情是悲愤的，不料此壁画后来成为他生平的最大杰作。西斯廷屋顶壁画面积有500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一。米开朗基罗在大厅的中央部分按建筑框边画了连续9幅大小不一的宗教画，均取材于《圣经》中有关开天辟地直到洪水方舟的故事，分别名为《神分光暗》、《创造日、月、草木》、《神水分陆》、《创造亚当》、《创造夏娃》、《诱惑与逐出乐园》、《诺亚献祭》、《洪水》、《诺亚醉酒》。这幅巨型壁画历时4年多才完成，其中以《创造亚当》最为出色。画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了米开朗基罗在写实基础上非同寻常的理想加工，给予同时代人以深刻的启示。这幅壁画成为米开朗基罗的绘画艺术丰碑，它与另一幅壁画《最后的审判》一起成为他一生最具有代表性的两大巨制，这两幅壁画也是意大利文艺复兴时期最伟大的艺术贡献。